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Sexualidade, religião e representatividade em “Desobediência” e “O Mau Exemplo de Cameron Post”
Duas adaptações do cinema recente, com propostas de narrativa e de público diferentes, trazem uma semelhança. “Desobediência”, lançado no Brasil em 2018, e “O Mau Exemplo de Cameron Post”, lançado aqui no mês passado, costuram a identidade de personagens LB à questão – óbvia – de seus títulos e a entrelaçam com a complexa jornada da religião.
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Enquanto o primeiro desenha a desobediência através da relação entre duas mulheres maduras numa comunidade judaico-ortodoxa, o segundo apresenta uma jovem adolescente enviada a uma entidade cristã para corrigir sua ‘má educação’ ao ser flagrada em momento íntimo com a parceira.
Além de ambos os filmes não serem produções com finais trágicos ou mortes – não necessariamente felizes, mas não caem nas tragédias a que comumente as personagens mulheres LGBTQ+ são destinadas -, é interessante observar que os dois buscam traçar, em linguagens narrativas mais leves ou mais angustiadas, o embate, externo e interno, entre a descoberta e o entendimento da sexualidade e a questão religiosa.
Em “Desobediência”, Ronit (Rachel Weisz) já havia rompido com a religião e partido da comunidade há anos, mas Esti (Rachel McAdams) permaneceu e cumpriu tudo o que era esperado dela – casamento heteronormativo, por exemplo. A construção do longa-metragem é uma narrativa cheia de subjetividades sobre as consequências do reencontro das duas, principalmente para Esti, a que possui mais a ‘perder’ por ter enterrado a própria sexualidade e vontade em prol de continuar inserida na religião em que cresceu e vive. As dúvidas, o receio em desligar-se do lugar em que possui raízes e da qual participa ativamente – Esti é professora das crianças da comunidade -, o questionamento à religião sem que haja uma rejeição completa, todos os sentimentos confrontados com a exaustão de suprimir os próprios desejos e a necessidade de se libertar de alguma forma.
Já em “O Mau Exemplo de Cameron Post”, a personagem é uma bela representação do campo aberto de certezas e experimentações adolescentes, sendo afetada diretamente pela ‘terapia’ por não se rotular ou entender completamente sua sexualidade e sua crença religiosa. A jornada de Cameron (Chloë Grace Moretz) acaba perpassando diferentes estados emocionais – a perda do primeiro amor, a descoberta da sexualidade, o questionamento de suas crenças, a dualidade entre tédio e medo ao participar das atividades de conversão – e tendo um ponto de destaque doloroso ao representar a pressão pela destruição de si e dos próprios desejos numa fase tão maleável de descobertas.
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Outras produções anteriores trouxeram uma representação muito mais problemática da identidade de mulheres LGBTQ+, com a tragédia sendo inevitável ao se observar o embate entre religião e sexualidade ou com os dilemas internos sendo pontuados de forma rasa e quase caricata, como “Circumstance” (2011) e “Elena Undone” (2010) – tendo finais felizes ou não. Em suas narrativas, “Desobediência” e “O Mau Exemplo de Cameron Post” conseguem estruturar a luta interna e o conjunto de complexidades emocionais e psicológicas dessa questão. E, muito embora ainda não cheguem no ideal de representatividade que precisamos ou tragam narrativas impecáveis, apresentam possibilidades menos inconsoláveis ou imperdoáveis – ainda que dolorosas – para o confronto entre sexualidade e crença religiosa.
“Por Trás da Inocência” é um filme de 2021 que conta a história de Mary Morrison (Kristin Davis), uma famosa escritora de suspense, se preparando para embarcar em uma nova obra, a autora decide contratar uma babá para ajudar nos cuidados com as crianças.
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No entanto, a trama sinistra do livro começa a se misturar com a realidade. Mary seria vítima de uma perigosa intrusa, ou estaria imaginando as ameaças? Conforme o livro da escritora se desenvolve, a vida dos familiares é colocada em risco.
Quando assistimos a candidata a babá Grace (Greer Grammer) entrar pela porta, ela faz uma cara de psicopata à câmera. Clássico. E em uma de suas primeiras frases, a garota comportada até demais afirma: “Eu sou um pouco obsessiva”. E é neste momento que já conseguimos pensar no que vem pela frente.
O que mais incomoda nessa personagem é que ela foi fetichizada desde o início de “Por Trás da Inocência”. Ela parece ser constantemente usada para justificar a “nova” atração de Mary por mulheres, que até então nunca tinha acontecido. É como se Mary tivesse sido privada de todos os seus desejos e somente com a chegada dela tudo emergisse.
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A diretora e roteirista Anna Elizabeth James tem a mão leve para a condução das cenas. Talvez ela tema que suas simbologias não sejam claras o bastante, ou duvide da capacidade de compreensão do espectador. De qualquer modo, ressalta suas intenções ao limite do absurdo: o erotismo entre as duas mulheres se confirma por uma sucessão vertiginosa de fusões, sobreposições, câmeras lentas e imagens deslizando por todos os lados, sem saber onde parar.
A escritora bebe uísque e fuma charutos o dia inteiro (é preciso colocar um objeto fálico na boca, claro), enquanto a funcionária mostra os seios, segura facas de maneira sensual e acidentalmente entra no quarto da patroa sem bater na porta. “Por trás da inocência” se torna um herdeiro direto da estética soft porn da televisão aberta por suas simplicidades e exageros. Ou seja, típico filme feito para agradar homens.
Este é o clássico filme sáfico que poderia ser muito bom, mas foi apenas mediano. Infelizmente, o longa só nos mostra mais uma vez o quanto ainda temos um longo caminho pela frente nessa indústria.
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“Por trás da inocência” está disponível para assistir na Netflix.
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